朝闻道：求索路上的仆仆风尘
文图 / 左叔 读短篇小说集，尤其是后来收获“盛名”，成为“大家”的创作者早年的短篇小说，就会看到一个创作者一路走来的仆仆风尘。 读《朝闻道》，这样的感受也是如此。编辑以年份为序，收录了刘慈欣从上个世纪90年代末起的创作，每篇之间的简单，差不多也是一两年的时距。可就是这一两年的时间里，刘慈欣在小说创作这条路上，还是有非常清晰可辨的提升。无论是结构，还是文笔，甚至是深埋在底层 ...
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梨与枣：镜子的镜子
文图 / 左叔 葛亮在《梨与枣》这本书中的某一篇（《可观一羽，同沽一味》）里，探讨了创作者面对小说和散文里的心态，提及了散文的“实与纯朴”。于是，集辑成册的这一本“读后感”，《梨与枣》与他此前诸多小说创作，应有本质上的不同。 差不多吧，每个创作者几乎都有两副笔墨，一副笔墨更为接近自己的理想状态，是出世的；另一副笔墨多多少少与生计有关，是现实的，有时候甚至是功利的。我常常用“ ...
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味蕾深处是故乡⁰²：诸事匆匆的时代，有这些便已经足够了
文图 / 左叔 虽然眼下纸媒时代已经“呼啸而过”，但总有一些残存的“时代拖影”，三不五时地借助新的“酒瓶子”，勾起对旧时光的回忆，或是微醺的，或是回甘的，或是怀念与厌弃各掺一半的。 网易旗下的“人间有味”专栏，以及衍生出来的诸如“人间theLivings”公众号等“产品”，包括这一本我刚刚读完的《味蕾深处是故乡⁰²》，便是如此的东西。它们在“小屏时代”坚守着，只有在纸质阅读 ...
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名叫月光的骏马：对于一场雪崩的期待
文图 / 左叔 读完书，我都会习惯性地翻一翻书的前后，看看有没有可能收录一些创作者的“甘苦谈”。卢一萍这一本《名叫月光的骏马》的最后，恰好就有，而且是以那种近似“采访笔谈”的方式呈现出来的。这种“套好招”的“对话”，虽然还保留着“对话”的形式，但显然无法抹去“深思”后的痕迹。 面对抛出的问题，人的第一反应是不是最为“本真”的，里面有没有“慌不择路”的成分，还是经历过“沉淀思 ...
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在路上：他替你走完了另一程
文图 / 左叔 读美国作家克杰·凯鲁亚克的《在路上》，我总是会不自觉地联想到过往的岁月里，到底有没有一代中国人的精神状态更为接近书中所描述的状态，而书中一直提到的二十世纪四五十年代，如果以时代衍进的方式来换算，大概会相当于我们发展历程中的那个阶段。 我对美国的历史没有太多的研究，对“垮掉的一代”也仅仅局限于搜索引擎百科常识里提及的那点内容，但我可以非常明确地从作者的字里行间 ...
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不老：在读者的心中留下了一记无声的巨响
文图 / 左叔 短短一个月左右时间里，先后读了三本长篇小说，分别是余华的《文城》、禹风的《大裁缝》以及叶弥的《不老》。这样的频率和安排，可能已经将今年阅读长篇小说的额度用完耗尽了吧。说实话，短时间内不想再接触任何长篇小说了。 碎片化的阅读环境里，读体量在20万字以上的长篇小说，对读者而言是一种考验，因为不断地打断、抽离，再不断地投入、消耗，但凡有一些恍神的状况，就极容易有“ ...
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春日站牌：你只管活着，老天自有安排
文图 / 左叔 如果按以往的阅读节奏，我差不多一周左右时间可以读完一本书，并且勉强还能多出些时间写点什么。若是遇上稍厚一些的“大部头”，至多撑到第二周过半的时候也就读完了。然而，吴忠全的这本略薄《春日站牌》，在这个“多事”的春天，我却读了很久。 从3月16日开始读，到4月3日才翻完最后一页，日子显得漫长而又短暂。漫长的是，眼下的日子不知何是个头；短暂的是，一整天忙忙碌碌却又 ...
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蓝白时间：以写意之风完成的工笔之作
文图 / 左叔 黄辉在”跋“《作者的话》里解释说：这本书能出版，其实是件意外和幸福的事。就连“方檬”这个主人公的名字都不是我定的，而是我的一个狱警朋友：在三四年前，他一时手痒写出了本书的几个故事梗概，随手就确定了“方檬”“小汐”“扫地僧”“何九”蚊子“等人物。我像养父，领过这些孩子，一路带着他们，走过这千山万水，来到读者面前。 读完这几行字，我的脑袋里面浮现了一个”不怀好意 ...
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在东坡那边:苏轼记：扎根其中的葱郁不在当下就在辽远的未来
文图 / 左叔 在读于坚的《在东坡那边：苏轼记》之前，我其实是没有怀抱着读人物传记般期待的。我相信一个诗人的表达，一定不会像史学家做研究那样“一板一眼”，那些明确的、贴实的、具体的细节，会在诗歌的语汇中被重新审视、比拟、编织、流淌，成为一个以“审美”为纲目，更为“文艺”的表达。 书中收录了《朝苏记》《在苏轼故乡眉山所见》《在巩义访宋陵》三篇文章，从文字量来看，《朝苏记》的体 ...
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蹦极：唯有真正孤独过的人才能略有体会
故国一去九万里，时光倒溯三百秋。海涯孤岛独自守，辛酸落寞无泪流。 文图 / 左叔 这几年，其实行业剧挺流行的，印象里应该也有一部名叫《外交官》的剧作，不过我没有看过，只是粗粗地了解了演员的卡司阵容，一看俊男美女的配制，大体也就知道事业线加感情线的操作。 读卢山这一本反映南太平洋岛国“外交风云”的小说《蹦极》，我的脑袋里面一只琢磨着它改编成剧作的可能性有多大。《蹦极》讲的故事 ...
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我想为您拭去眼角的珠滴：心结已解，所得虽空但由衷
文图 / 左叔 之前，也零零碎碎地读过一些日本的俳句，知道它在形式上近乎我们所熟悉的“格律诗”，但又惊诧它的体量之短。短短三行，体量小到仿佛还没有开始，就已经结束了。所以，总在担心如此短小的文学形式，所能承载的诸多的信息量，都是在表面的文本之外的意韵之中，而感受到意韵之美又是极难得的。 后来，又读过了日本“歌圣”斋藤茂吉的《心寂犹似远山火》，感受也是如此，总担心隔着语言、文 ...
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有人将至：未完成的“中间态”
文图 / 左叔 最近一个阶段，一直在读与《大运河漂来紫禁城》类似的、“知识补足型”的书，碰到像朱文颖这本短篇小说《有人将至》这样的“审美陶冶型”的作品，多多少少还有一些不适的“症状”，以“求真探索”的眼光去读“需要眯起眼睛来”，去摸到它朦朦胧胧的美感，还是有点难度的。 这要书收录了《分夜钟》《平行世界》《宝贝儿》《有人将至》《一个形而上的下午》《听见天使唱哈里路亚》《繁华》 ...
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永远不要说你老了：顺风顺水时常常看不见隐伏的“暗线”
文图 /左叔 发现这本“中篇小说集”具备“某种实验性质”是在读到第四个故事《丧犬之痛》后意识到的。日本作家村上龙的“中篇小说集”《永远不要说你老了》，一共收录了五个“中篇小说”，分别是：《婚姻介绍所》、《再做一次翱翔天际的梦》、《露营车》、《丧犬之痛》以及《旅行照护员》。 这五个故事里面，都埋伏着一款饮品，作为彼此关照呼应的线索。《婚姻介绍所》里中米志津子喜欢喝并且能够让她 ...
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旅鼠，中村好文的欢快生活：在你的人生中创造出另一个人生
文图 / 左叔 这是一本读起来很“轻快”的书，报章杂志上的专栏集辑成册的作品，在阅读的体验上多半都有这样的“调性”。受限于刊载版面，这一类作品通常在体裁和体量上都是从细微处着眼的，加上又是连载的关系，在人生时间跨度和经历积累方面同样也在受限，多半会呈现出琐碎、些微、芜杂的质感。日本建筑师中村好文的这一本《旅鼠，中村好村的欢快生活》基本上符合上述“标准”。 前前后后、陆陆续续 ...
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莫砺锋讲唐诗课：它有个门槛，但并不算高深
文图 / 左叔 得到这本书的书讯很早，也错过了莫老师一堂近在身边、高朋满座的讲座。这本书入手也早，只是读得很迟，一直不曾拆掉塑封。因为心里始终悬着一个疑惑，担心它是那种“大而全”成体系地讲解唐诗渊源的作品，读起来跟读大学专业课教材一样的感受，正统、规矩，为了“不讲错话”而放弃了一些“探索”。 可能现在入选教材的很多书已经有很大改观了吧，我读书那会儿总觉得选入教材的很多书，一 ...
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在北海道盖面包屋：这些美好成立的根本原因是发生在日本
文图 / 左叔 2009年，居住在北海道真狩村的面包师神幸纪，以自己、妻子和孩子的名义给在东京开建筑师事务所的中村好文写了一封信，请求他能否为自己全家设计一间集法式面包窑、工作间、零售商店和住家于一体，“能够将我生活的一切囊括进去，随机应变、简单质朴、明快爽朗”的房子。 那一年神幸纪35岁，中村好文61岁。正是因为有这样一封信，一位建筑师、一位面包，这两个原本不太可能有交集 ...
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365天子弹笔记：坚持记不是问题，只是担心会丢
我大概是十年前养成了每天记工作日志的习惯，主要的原因是不想在职场中“背锅”。比如前几天就有一件事情，让我感慨随手“记一笔”还蛮重要的。 两年前，我因为借调到其他单位工作，就将某项工作要用的U盾移交给了其他人。最近，这项工作又要重启，所有人都在问我U盾在哪里。我印象中有移交，但不记得交给了谁。于是，我默默地打开记在电脑里面的工作日志，轻易就“锅”甩给了“下家”。 最终盾还是丢 ...
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喜欢就买单：在优越感和自觉虚伪的矛盾中拉扯
文图 / 左叔 《喜欢就买单》对于我而言，是一本被推荐序吊足了胃口的书。 不知是何方神圣的曹寇，推荐序写得很“深刻”。 他分析了“中产阶层”这个群体身上自带的“悲剧色彩”，表面上可能会被视为“成功人士”“民间力量”“体面的代言人”，但真实状况并非想象得那么光鲜。 “他们有他们的苦，有他们的罪，他们自视为某种遗孤”。“这个国家稍有风吹草动，他们比拿不到钱的民工都缺乏安全感”。 ...