文图 / 左叔
最近一个阶段，一直在读与《大运河漂来紫禁城》类似的、“知识补足型”的书，碰到像朱文颖这本短篇小说《有人将至》这样的“审美陶冶型”的作品，多多少少还有一些不适的“症状”，以“求真探索”的眼光去读“需要眯起眼睛来”，去摸到它朦朦胧胧的美感，还是有点难度的。
这要书收录了《分夜钟》《平行世界》《宝贝儿》《有人将至》《一个形而上的下午》《听见天使唱哈里路亚》《繁华》《春风沉醉的夜晚》，共计八个短篇小说，但真正让我感受到自己有”读进去”的，只有这本书的同名标题作品《有人将至》以及放在本书最末一篇的《春风沉醉的夜晚》，勉强能够感受到一些模糊触动的还有《繁华》。
当然，我也能够在《分夜钟》《一个形而上的下午》感受到朱文颖在小说创作、写作创新上的探索意识，但像《听见天使唱哈里路亚》这样的作品，我在三五页之后就开始感受到一种在文本的字里行间里濒临“迷失”的状态，并为自己“能力所限”无法触及故事的本质内核，或者无法坚持到将文本读完而感到遗憾。
在李敬泽先生的序《以空间为方法》当中，李先生提到了朱文颖在创作中的“开拓性”，从一般小说创作者以“时间”为依存的“窠臼”中摆脱了出来，以“空间”来重新定义小说创作的叙事轴，但我在读这本书的时候，这方面的感受并不强烈，除了《分夜钟》当中那个“疯人院”湖心岛的那座会隐没在潮水中的木桥，我对“空间”在叙事中的“主导地位”的感受并不强烈，尤其是《有人将至》这一篇。
我更为强烈的一些的感受是，几乎所有的作品都处在一种，或许可以被称之为“未完成”的“中间态”中，就像蝴蝶化蛹过程中，那只虫艰难地从蛹壳里探出了脑袋，带着湿漉漉的羽翼，虽然已经可以被称之为蝴蝶，但它还不能真正的展翅飞翔。同样一部作品写就了，完成了自己破茧的过程，能否迎风飞舞走进读者的内心，还需要诸多的考验。
我们虽然不能将飞翔作为是不是”蝶“的判断依据，但却可以将其作为”化蝶“这件事情是否完成的依据。这本《有人将至》就是给我类似的、强烈的印象，总让我觉得差那么一缕阳光、一丝晨雾、一阵风儿，便能够飞起来了。至于这些东西是什么，以我浅薄的和无力的表述能力，是无法描摩和比拟得出来。
我相对喜欢一些的短篇，是排在全书最末的《春风沉醉的夜晚》。这篇的整个故事风格，有我熟悉的亦舒的调调，也有我相对比较容易理解的、人性幽微的阴暗面，相对于“养了只冷血的蜥蜴”、“逃出疯人院的姐妹”、“粉脸跳海的戏子”离着我的现实生活更近一些，让我不必担心有踩在虚空里的眩晕感。
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