文图 / 左叔
华人文化多半还是敬畏生死的，这大概也是我们鲜少能够在文学艺术作品中，看到有把“做白事的”拿出来的说事的原因。上一本有印象的作品，是有些“天津贫嘴风”的《白事会》，虽是生死事，但下笔却是黑色幽默的调侃，总让我觉得现实生活未必如此。
前不久，在电视剧《流金岁月》里看到“谢宏祖”的小跟班“小鹤”，被安了一个祖传“一条龙”的角色设定，恰好跟被人排挤的“宝妈”凑成了一对好友，当时就觉得挺出乎意料的。这一次，读到“对岸”的大师兄所著的《比句点更悲伤》，那感觉好像也差不多。
具体如何来描述这感觉呢？好像有点难。就是你知道这些是非常逼近现实的，也是来源于生活的，虽然有些艺术的加工和创作，但你总觉得你与它之间隔着一层什么，这一层既不是“戏说”，也不是“粉饰”，更不是容易被过度强调的悲欢，但你仍旧能够感觉到那层隔膜，横亘在你与现实的残酷之间。
这一层隔膜，还有两岸在一些社情民风上的区别。尤其是这种涉及到与日常生活稍稍远一些的陌生名词，若不是先前有《康熙来了》等综艺节目“带状化”日积月累式的普及，可能也是会一时半会儿难以在自己的生活中找到与之相对应的物件。
不过，好在大师兄的文笔是“白的”“接地气”的，不像惯常的“对岸风格”作品过度地强调人文格调、艺术品位而采用隐晦艰涩的表达。大师兄总是在“刻意”地放大他身上的“丧”，肥宅也好、孤独也好，不求上进也好，大概率还是蛮容易引发读者的共情的。毕竟普通人还是大多数，看看别人过得比自己好不了多少，多数人也就获得了安慰，这大概也是这本书在“对岸”刷了很多版的原因。
人生在此结束，划上句点，但更悲伤的不是句点本身，而是在句点前，或者句点后，活着的人无法承受的悲痛。医院、警局、殡仪馆这几个地方，大概最是能够看到世态炎凉、人情冷暖的地方，尤其是最后一个场合，既像是人生谢幕的地方，也像是其他故事开场的地方。很多人风风光光一辈子，最后的潦草挺让人唏嘘的。
合上书页，我对书中的很多故事都印象不深，记不起来明确的情节走向，记不起来饱含的人生哲思，只是更加坚定了自己的想法，有些遗憾真的不必带到那个场合再来思考为什么？开心面对每一天，也将每一天过成它自己期待的样子。
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