文图 / 左叔
转眼之间，孩子就大了，进入了青春期。该有的问题，需要面对的难处，此刻都一一摊在眼前。
如果一个人愿意常常自省、时时反思，其实会在抚育子女的过程之中，进一步加深对自己身上背负着的一些问题的认知和理解，找到它们的症结所在，进而能够在修正自己问题的同时，进一步改善亲子之间的关系。读李雪这本《走出剧情》，我就常常想到此刻摆在我眼前的这些问题。
李雪用“剧情”这个相对通俗的概念来取代了更为专业一些的“心理模式”。
何谓“剧情”，何谓“心理模式”，更为通俗一些的来说，就是我们遇到问题，常常会钻的那些“牛角尖”，或者说我们在人生之中，明明已经意识到了自己的问题所在，却又反复摔进去的那些“坑”。比如我自己常常在忍耐家居生活中的杂乱，然后在某个非常莫名的时刻情绪失控。
这些“牛角尖”，这些“坑”的形成，绝大部分与我们“童年阴影”有关。而我们的“童年阴影”，又无一例外地来自于我们成长环境之中的亲子关系。
在我们与这个世界建立链接的最初，孩子与父母之间的互动模式、相处机制，缔造了我们后来相对稳定的心理机制，影响了我们后半生的诸多选择以及由无数选择连缀起来的人生。
既然提到了“剧情”，势必就会讲到“剧本”。李雪在书中提到了很多“剧本”，比较有意思的是“悍妇剧本”，这也是我们在生活中常常能够看见，会忍俊不禁的场景。
在“悍妇剧本”中，其实男人的内在有着如火山一般的愤怒，但却因为压抑最终却反向形成了表面的温和和宽容。与他生活在一起的女人，却承接了这份愤怒，在外在中扮演他，导致脾气越来越大，为一点小事而争吵。
如果你曾经在一个大家族里生活过，可能会经常看到类似的剧情。姑嫂妯娌之中，总有这样的女人，而女人的身后也有类似的男人。
女人因为知道男人内心里在意那些利益之争，却又受限于种种无法自行出头，很多时候就是身为家中的老大，有些话讲出来不占理却又对小利有所不舍，于是女人就被“剧本”的设定套牢，成功地扮演了男人所期待的“悍妇”，因为她在内心里也不允许男人展现出懦弱、不愿出头的一面。
夫妻关系如此，亲子关系也是如此，其实很多心理症结的解决之道，底层的基本原理都是一样的，都需要面对一门非常艰难的功课叫作“允许”。活在真相里，承认真相，允许每个人如他自己所愿。
允许父母没有自我，整天活在对子女的付出感中；允许男人个性懦弱，不能捍卫自己的利益；允许孩子活在青春期必经的“苦闷”中，时不时地矫情一下证明自己与众不同。
人生如戏，人人都有一套属于自己的剧本，有时候我们会强行拿过别人的来演，或者看到别人演得不如自己的期待就要给人家上“表演课”。
可能正是因为我们不“允许”他人“吃苦”，或者以爱为名的“见不得”将人生演砸了，做了过多的努力，才拧巴了彼此的关系，增添了更多的心理负累。
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