文图 / 左叔
“茅奖”作品，极易自带光环，提高读者的期待值，未读之前总有一种“眼巴巴”的感受。
孙甘露的这本《千里江山图》，入手很久很久了。因为当时手头上还有其他在读的书，就借给办公室同事。估计也忙吧，翻了几页，就那么一直放着。后来，也没打招呼，悄悄地拿回来读了。光想着“很快”就能读完，再悄悄地放回去好了，省得好像要催逼着旁人读书似的。
没有办法达到“很快”，三百多页的长篇小说，我用了两周多的时间。一方面是最近一段时间，纷纷杂杂的事情太多了，人的精力散得快。不时地被各式各样的外部的刺激打断，人根本就静不下来心。
另一方面，是类似的民国谍战题材，这些年受风格题材接近的影视剧影响过多，边读会边想如果改编这些情节要如何安排，又在琢磨谁来饰演某个人物会比较接近一些，想着想着思绪便开始飘远了。这小说，不聚气，不知道是该创作者，还是该怪读者，或者归结于这眼下的生活。
历史题材、现实主义，再加上年代尚未久远，又是上个世纪三十年代的上海，需要创作者去考证的东西很多，业态的特点、街市的变化、商号的变迁等等……有大量的考证需要伏案工作，我觉得这是《千里江山图》的难处，也是做得比较出彩的地方。
只有将这些做扎实了，才能将虚构的情节，严丝合缝地放入历史的史实之中，以虚实结合来增强情节的可信度，丰富环境的细节，将小说人物活动的场域和情境，构建得更为完美。这样的细工慢作，有点像影视剧的美术老师，通过道具、布景等诸多的细节，来尽可能地还原当年的风华。
人物，或许是因为“主义”先行，而略微有些“脸谱化”，情义拉扯的桥段，有设计，有展开，有推进，但并不吸引人，不够深、不够难，也不够合理化，身为读者，说实话，自己是很难有代入感的。
文学，影响载体，同样也受载体的左右。龟甲竹简，字斟句酌，莎草纸页，洋洋洒洒。如今转到电子阅读、短剧盛行的时代，长篇创作又慢慢地消退回去，数量和成色都大不如从前，现实主义题材领域更是如此。仍旧是要给予激赏的，且读且珍惜吧。
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