文图 / 左叔
我先前读过“海峡彼岸”写作者言叔夏的《没有的生活》，再读这本《白马走过天亮》，就发现阅读的“顺序”反了。一个写作者的个人成长，以及在写作上的成长，在两本书之间还是留下了明确的印迹。
《没有的生活》成书时间，在我的判断里是要晚于《白马走过天亮》的。虽然，有可能在“引进发行”的时间上是不分先后的，但在一个写作者的个人成长历程中，却无法回避掉这些“前来后到”的印迹。
《白马走过天亮》与《没有的生活》的“母题”变化不大，依旧是围绕着“青春与孤独”在将周身的浮尘聚拢成相对坚实的“土星环带”，用以“护卫”脆弱到难以“登陆”的“土星”本体。
但两者之间，还是有一些细微的差别，《没有的生活》更向逼近现实一些，而《白马走过天亮》则更容易让阅读者迷失在芜杂的意象之中。回想自己，二十来岁时写下的文字，多半也是近似的调调。回头去看，总得觉得枝蔓芜杂，不够简洁有力。
十年光阴积攒成的书，会有一些反反复复出现的、彼此近似的情绪，在这一篇的字里行间里显露一些端倪，又在另一篇的前因后果中交待出细节。
目光所及，多半是趋向于内的，问及自我的，浮动不定的，难以捉磨的表达。这样的表达，很多写作者在年轻的时候都在近似的倾向，比如庆山在还叫安妮宝贝的时的“满篇句点”。
对于言叔夏而言，她的人生中的一些伤痕以及以此为“种子”的创作，多半是原生家庭所赋予的。那些绕不过去的坎，就成了被“喋喋不休”去表达的对象。
生而有涯，重复再所难免，去年开过的花，今年又开了，可是人还站立在海湾处，纠结着那枚“再来一罐”的拉环。世事浮沉，人在心境上想要拥有递进的收获，则要难上许多。
不记得是谁说过的了，每一个写作者的第一本作品都是围绕着自己“本真”的那个核的书写的，只有迈出了第一步之后，才有更为开阔的可能。《没有的生活》展示了那些可能。
迟滞的“马风带”，催促一个人懂得取舍，“轻装上阵”迈过人生的坎；气态无法“着陆”的土星，因为积攒起坚实的“土星环”，而拥有吸引旁人目光的能力。人的成长，或者说一个写作者的成长，注定了多半也是如此。一边积攒尘屑视为珍宝，一边舍弃珍宝视为尘屑。
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