文图 / 左叔
说实话，我悬疑作品读得少，主要原因还是自认推理能力比较弱，鲜少能够获得悬疑作品主要审美诉求的阅读愉悦感，在缜密的逻辑线里面找到蛛丝马迹，并最终拥有豁然开朗解题般的快乐。
虽然，我在看改编的影视剧里能够猜想到结局的走向，或者偶尔意外地猜中某个前置细节的功效，很多时候我都知道那不是推理的结果，而是对于剧本结构模式的了解。因为剧作紧凑性、通俗性和制作成本节约性的要求，它们一般会采用“骑士在信使的帮助下战胜恶龙拯救公主”的结构。
我以为，我会因为无法Get到一些点，而中途弃读《大象无形》。事实上，它比我想像中的难度要轻松许多，我用了一周时间将它读完，阅读过程中我常在想，如果是我在写这本书，我在某一个环节的处理上会不会先将细节前置布好迷魂阵，而不是在结果出来之后再铺陈细节来慢慢解扣。
小说有很多类型，但我以为它们本质是上相通的。创作者先在现实生活中感知到某一个特别核心的观点，然后将这个观点用故事情节、人物设定等丰富的外衣层层包裹起来，会在情节的推动和故事的起伏留下一丝线索，让耐心且细致的读者去寻找到那个伏线。
悬疑小说可能比一般的小说多一层读者寻找伏线解扣点的乐趣，第一层是故事情节里面的逻辑线，解开它就能找到推动情节走向的动因，但这应该是浅层次的；还有一个更深层的理念性的东西藏在更下面的位置中，是需要透过外在的血肉才能看得到的风格。读《大象无形》我能感受到作者想要表达更高阶一些“内核风骨”的企图心。
我读悬疑作品少，也不知道一般悬疑作品在“文本视角”是如何处理的。以我特别没有经验的理解来看，如果用“第一人称”的话，这一定会特别艰难，很难从“我”的“不可知”中拥有调度全局的力量。如果用“第三人称”的话，全部是“上帝视角”，调度全局会容易很多，但对于诉诸悬疑的审美愉悦感似乎又少了一些难度系数。
《大象无形》将视角（即文本中的“我”）安排给了一个类似于福尔摩斯当中的“华生”的人物，我觉得这个安排是巧妙，这个“我”身处情节故事当中，势必有“我”不可知的范围，这里就有了制造悬疑点的空间以及留下读者“解题”线索的可能性。同时这个“我”作为主要人物线索的旁观者，可以通过观察、思考、猜想等手段而拥有调动全局增加合理性的“上帝视角”。这是一个很好且值得借鉴的经验，对于我而言。
在读《大象无形》的时候，我还有一个比较强烈的感觉。那就是虽然它是一本“长篇”体例的作品，但我总感觉它有“短篇”集辑的感觉。的确，整本会有一个故事的主轴在，脉络线也是清晰的，前后的启承转合也是分工明确的。但是，我一直有一种看“电视情景剧”的感觉，好像从哪里进入欣赏，都不会太影响整个结构。尤其是前半部分，各种不同类型的犯罪案事件之间的因果关系并不是特别明确，感觉换换故事先后发生顺序位置，并不会影响最终故事的走向。
还有，就是犯罪案事件类型化的处理。其他的，我没有阅读经验很难找到切实的佐证，但我读到了某一种类型叫“密室杀人事件”。相信比我更专业的悬疑小说的爱好者，肯定会在这个故事中找到类型化的影子。我不知道这种安排好不好，但对于去执行写作计划的人来说，不同的类型尝试和文本上的推进，其实是一个还蛮锻炼人的过程。
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