回味唱片:李玟-DiDaDi暗示
李玟在1998年情人节前夕推出了普通话专辑《DiDaDi暗示》延续了她以往专辑的热辣风格。这张以动感舞曲为主的专辑中所选的多支作品都充分表现出李玟在处理高难度歌曲以及转音方面的特色技巧。专辑作品《DiDaDi》在某程度上表达创作者出对于情感 ...
李玟在1998年情人节前夕推出了普通话专辑《DiDaDi暗示》延续了她以往专辑的热辣风格。这张以动感舞曲为主的专辑中所选的多支作品都充分表现出李玟在处理高难度歌曲以及转音方面的特色技巧。专辑作品《DiDaDi》在某程度上表达创作者出对于情感 ...
正是在为音乐人姚谦的一句“你的声音可以在整个亚洲发展”,让曾为马来西亚一线歌手的柯以敏抛下马来西来多年经营的基业,只身到台湾重新开始。科班出身的扎实功底、令人惊艳的宽广音域以及在台湾发展的不俗成绩,在证明姚谦慧眼识珠的同时,也证明了是“金子 ...
无论如何这是王菲声音最清晰明亮的一张专辑,也在王菲在此后“高处不胜寒”的道路上越走越远的起点,从这张专辑开始,王菲此后的音乐更偏向问讨世道人心、情感沉沦的迷离风格。在这张有新艺宝发行的唱片当中,王菲以超乎寻常的声音控制能力和对音乐的理解感悟 ...
作为加盟环球唱片、晋升为制作人之前的最后一张唱片,梁静茹发表于2009年的第十张个人专辑--《静茹&情歌 别再为她流泪》不像其他歌手的告别之作那般清汤寡水,虽然是巧借他人之手的作品,但精心的制作、完整的概念,还是令整张专辑显得诚意满满。以“ ...
《8又二分之一》是李寿全一次看似漫不经心的玩票,就在不经意之中却成就了华语流行乐史上一张不折不扣的经典专辑,有些人生来就是卓尔不凡的,这样的人有一次机会已经足够建立常人难以企及的成就。 作为《搭错车》电影原声的制作人,李寿全与同时代的罗大佑 ...
陈明章发表于1990的闽南语专辑《下午的一出戏》,曾被列为“台湾百佳唱片”的第36位。这是一张承续台湾民谣的哀愁特性,超越个人的抒怀诉苦的专辑,以更宽广的视野陈述社会文化与人的困境,显示出陈明章人文关怀的视角。而作为新台湾民谣传奇人物的陈明 ...
在七次金曲奖提名都铩羽而归之后,2003年,伍思凯在新力音乐旗下,以这张全创作专辑《爱的钢琴手》终于赢得了金曲奖评审的肯定,尽量有林夕、姚谦等音乐人的挎刀相助,但伍思凯还是一个人挑起了整张专辑的重担,历时两年从作曲、编曲、制作、演唱,事无俱 ...
这是一张在标题上便风尘味浓烈的概念性专辑,专辑名称“胭脂北投”是当时台湾特别的社会现象。八十年中期开始,台湾经济社会进入了飞速发展的阶段,在这样的社会背景下,许多南部的女子为了生活投身于北部的欢场,在社会转型期的洪流中挣扎着自己的人生。这与 ...
回首歌手娃娃的音乐历程,似乎很容易看出一个内心丰沛的女人,是如何从如繁花般极盛走向如清月般淡定,也很容易在这个过程当中体悟出她内心的成长。从最初八零年代唇色浓重、举止先锋的摇滚女生,到九零年代,锦心绣口、满是温情的都市女性,再到新世纪,隐退 ...
马来西亚歌手张智成于2005年8月发行的专辑《快乐》在音乐与形象上都做了些改变,有极重的成份是缘自合作者的不同。这张由马来西创作班底为主并在当地录制的专辑,融合了英式摇滚、BritishPop等不同尝试,加上前六张唱片的不断磨炼,让张智成在 ...
作为李健个人意义上的第一张专辑,夹杂着脱离原来组合的冲动、重新站稳脚跟的企图心和长期积蓄的能量,这张专辑全面展现了他作为一个个体的音乐属性。在这张没有华丽编曲、多元风格的专辑当中,李健很好地把握了专辑的统一风格,以一个创作歌手的姿态包揽了整 ...
1993年6月发行的专辑《六月茉莉梦》是台湾歌手苏慧伦的第五张专辑,也是她在朱雀文化制作的最后一张唱片(后由滚石发行),从1990年以《追得过一切》初试啼声开始,朱雀文化为她定位便是清新的玉女形象。1994转签滚石旗下,制作人李宗盛给予她更 ...
由科艺百代发表于1993年的专辑《等你等到我心痛》是巫启贤个人音乐历程当中具有重要里程碑意义的专辑之一,身为创作人的巫启贤借由他人之手延续了自己一贯苦情歌者的形象,而与之遥相呼应的是香港天王级歌手张学友推出了同名的精选集,由小雪重新填写了这 ...
电视台签约歌手出身的王芷蕾在加盟飞碟唱片前,长期演唱热门电视剧集主题曲,在见证台湾电视事业蓬勃发展的同时,也被观众类型化为接近内地“晚会歌手”的定位。1985年加盟飞碟唱片后,王芷蕾原先时代曲式的苍凉唱腔一扫而空,倾诉悲怆人性的人文色彩是她 ...
上华国际发表于1997年的专辑《爱情多恼河》是熊天平作为歌手初试啼声的创作专辑,而在此之前,虽然他曾有创作人的身份参与其他歌手专辑的制作,也曾以合作的形式作为歌手新人被众人瞩目,但这一张《爱情多恼河》才算是八年的蛰伏的丰硕成果,这张专辑收录 ...