回味唱片：李健-似水流年
作为李健个人意义上的第一张专辑，夹杂着脱离原来组合的冲动、重新站稳脚跟的企图心和长期积蓄的能量，这张专辑全面展现了他作为一个个体的音乐属性。在这张没有华丽编曲、多元风格的专辑当中，李健很好地把握了专辑的统一风格，以一个创作歌手的姿态包揽了整 ...
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回味唱片：陈明章-下午的一出戏
陈明章发表于1990的闽南语专辑《下午的一出戏》，曾被列为“台湾百佳唱片”的第36位。这是一张承续台湾民谣的哀愁特性，超越个人的抒怀诉苦的专辑，以更宽广的视野陈述社会文化与人的困境，显示出陈明章人文关怀的视角。而作为新台湾民谣传奇人物的陈明 ...
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回味唱片：谢霆锋-谢谢你的爱1999
19岁的谢霆锋在1999年9月发行了一张叫做《谢谢你的爱1999》的国语专辑。过了这么久的时间，这张专辑依然很经典，很耐听，也很有标志性。从音乐才华上看，谢霆锋的确是那个年代的新人中最突出的一个，“唱作歌手”这样的称谓，也是经由他以及王力宏 ...
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回味唱片：李寿全-八又二分之一
《8又二分之一》是李寿全一次看似漫不经心的玩票，就在不经意之中却成就了华语流行乐史上一张不折不扣的经典专辑，有些人生来就是卓尔不凡的，这样的人有一次机会已经足够建立常人难以企及的成就。 作为《搭错车》电影原声的制作人，李寿全与同时代的罗大佑 ...
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回味唱片：郑华娟-旅途与岁月的纪念品
作为一个从17岁开始在华语音乐圈内展露自己创作才华、长期在世界各地旅行的音乐人和畅销书作家，郑华娟性格开朗活泼、幽默机智，有着聪明女性的纯真可爱。她音乐风格轻松流畅如行云流水，风格清新隽永。发表于1995年的专辑《旅途与岁月的纪念品》是一张 ...
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回味唱片：张智成-快乐
马来西亚歌手张智成于2005年8月发行的专辑《快乐》在音乐与形象上都做了些改变，有极重的成份是缘自合作者的不同。这张由马来西创作班底为主并在当地录制的专辑，融合了英式摇滚、BritishPop等不同尝试，加上前六张唱片的不断磨炼，让张智成在 ...
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回味唱片：六月的茉莉梦（苏慧伦）
1993年6月发行的专辑《六月茉莉梦》是台湾歌手苏慧伦的第五张专辑，也是她在朱雀文化制作的最后一张唱片（后由滚石发行），从1990年以《追得过一切》初试啼声开始，朱雀文化为她定位便是清新的玉女形象。1994转签滚石旗下，制作人李宗盛给予她更 ...
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回味唱片：我是雷光夏（雷光夏）
与后世很多新人的首张专辑一样，雷光夏在1995年水晶唱片制作发行的首张个人专辑，也是这样大声响亮地叫出了自己的名字。《我是雷光夏》专辑收录了她在校园时期的创作，从高二至大学时期的作品，虽不主流，但质感清新且温暖。专辑作品《逝》、《冬天不相干 ...
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万芳：就值得爱了
作为一个注重表达内心真实感受的歌手，万芳在唱歌之外也努力着各式各样的演艺体验，演剧戏出、广播主持都是她人生体验与情感丰沛的来源。用她自己的话来界定她人的生追求，大概便是：追寻自己的过程，永远不会太迟，唱温暖的歌，安慰别人，过简单平凡的 ...
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回味唱片：潘越云-胭脂北投
这是一张在标题上便风尘味浓烈的概念性专辑，专辑名称“胭脂北投”是当时台湾特别的社会现象。八十年中期开始，台湾经济社会进入了飞速发展的阶段，在这样的社会背景下，许多南部的女子为了生活投身于北部的欢场，在社会转型期的洪流中挣扎着自己的人生。这与 ...
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回味唱片：黄莺莺-花言巧语
与很多时下的歌手出道的方式一样，黄莺莺早年美军俱乐部驻唱的经历，为她积累丰富的舞台经验的同时，也同样磨砺了她的唱功，成就她为台湾那个年代唯数不多中英文音乐作品均有建树的女歌手，而她的音乐风格也比较受到当年西洋音乐风潮的影响，在当年的华语乐坛 ...
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回味唱片：苏芮-《搭错车》电影原声大碟
《搭错车》的经典性不言而喻：几乎每首单曲都脍炙人口，辗转在口耳相传之间，打动过无数人的心灵。苏芮豪放高亢的悲凉歌声让人们听到了最初的中文摇滚歌曲。《搭错车》展示给人们的是漆黑的衣着和维护自己一身漆黑的傲气，而苏芮自己也借专辑的影响，树立起了 ...
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回味唱片：张信哲-直觉
1997年，张信哲在沸沸扬扬的娱乐新闻中加入台湾新力，并于当年岁末推出专辑《直觉》，在取得市场肯定的同时，却未能在歌迷心中取得一致的认同，仍有不少歌迷无限怀念他百代时期的全方位表现。然而正如专辑作品《信》中所唱的一样，“我期待，随时都有做个 ...
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回味唱片：周治平-岁月的歌
有着民歌演唱手的背景，加上多年来在流行乐坛的尝试与创作，歌手兼制作人的周治平对歌曲的把握可谓收放自如。发表于1992年的专辑《岁月的歌》是周治平在首张个人创作演唱专辑《青梅竹马》大获好评后，慢工细作了两年才推出的又一张佳作。在专辑中，仍呈现 ...
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回味唱片：潘越云-无言的歌
《无言的歌》是李寿全帮潘越云制作的最后一张唱片，台湾知名人像摄影大师杜达雄当年以潘越云侧脸如水瀑般的黑发为封面，巔覆了传统唱片封面设计，许多人为之惊艳，亦呼应专辑“无言”的主轴调性。在这张专辑中，潘越云扬弃以往大喜大悲的唱腔，以较为内敛的形 ...