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日本色彩百科:嘴上分辨不清,但心里笃定知晓

[日] 城一夫 著 / 陈卓卿 译 / 日本色彩百科:明治 · 大正 · 昭和 · 平成 时代经典色 100种颜色解读日本 / 中信出版集团

文图 / 左叔

之前读过中信出版的几本介绍中国传统色的书,算是打开了我对于设计领域的色彩研究的一个新疆界。

可能是先入为主的印象吧,我以为绝大部分的色彩领域研究的书,大概就是像中国传统色那几本书一样,有类似的体例,大致的表述风格以及差不多的版式设计。

读完这本由日本专攻色彩文化、花纹文化研究的城一夫撰写的《日本色彩百科》后,我发现色彩文化研究方面的专著并不是局限于“差不多”体系之中,而是各门各派各有自己的表达风格。

与《中国传统色》注重单一色彩的源起演变以及中国赋予其中的意义寄托不同,这本《日本色彩百科》更注重时代风潮之下的色彩的演化。

如果将我读过的那几百中国传统色的书比喻成史书当中的“诸子百家国别体”的话,那么这本《日本色彩百科》的体系和风格更接近于“编年体”,更为注重的是不同经济社会发展背景之下,作为“表征”的时尚设计领域之中更为“表征”的色彩是如何从“千篇一律”走向“五彩缤纷”,又如何从“五彩缤纷”走向“侘寂枯索”的。

很难判断,哪一种表达体系更好,以横向来看,更容易看出人类在某个物质属性上不断叠加价值和意义的过程;以纵向来看,则更容易看出来万千变化之中包含着的某种“轮回”的定律。

当然,如果能够以更为包容的视野来面对它,能够将两者结合起来研究某个事物,可能会有更高层次的收获。这也是我读了关于色彩方面的一系列书之后才有的感受。我们需要尝试以不同的立场、不同的剖面来面对我们习以为常的人事物,从中挖掘出新意、深意,从而摆脱短视、狭窄之类的局限。然而,很多事情都是这样子的,道理说起来都懂,但事到临头的时候,执行起来却是困难的。需要一个人时时刻刻有一颗自省之心。

另外,在这本书之中提到了很多在色彩领域有引领作用的“风云人物”,有些是确确实实就是在设计界的,专心在色彩研究上的,对色彩文化进行过梳理的,他们做了很多传统色彩的“挽救”动作,就像中信出版的那几本中国传统色书籍给我的感受是一样的。

还有一些,他们本身是各个领域的艺术家,但因为他们一再地展现出他们具有强烈个人风格的“色彩”元素,从而在另一个层面上赋予了这些色彩以新的文化意象以及生命。比如电影导演北野武,因为在电影中经常使用某种颇具象征意义的暗蓝色,然而这个暗蓝色变成了他电影的一部分,也被命名为北野武蓝。

类似的情况,在中国传统色彩中也有。比如薛涛笺,便是从纸张这个领域渗入色彩领域,尔后又融入进传统文化的肌理之中,变成了嘴上分辨不清,但心里笃定知晓那个“专有名词”。