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编剧是门手艺活

左叔新书《一生中还有多少个你》| 当当 | 京东 | 亚马逊 | 天猫 | 签名本+帆布袋 | 有声版 | 新华书店温暖上市

文图 / 左叔

一直以来都挺怕碰剧本的,相较于其他文体,剧本改编废起来没边儿。任何一个小细节的改动,就会引发一连串的改动。通篇都是人物的对话,这个人物口中的下一句词儿是由那个人物上一句词生出来的,而那个人物口中的词不是由自己人设决定的,就是由外部环境因素决定,要不也是从其他人物口中出来的。这九连环似的东西,只要一个细节经不起推敲了,便要从头改起。很多时候,最后成稿三四千字,改废掉的大概有两三万字的规模,绝对是个体力活。

还有,剧本不像其他的东西,写完就完了,刊完之后稿费到手了,好啊坏的都留给读者评说去。可剧本不同,说到底它就是个应用文,它是编导排戏的蓝本、它是演员表演的参照,最后还得好用。演员演着演着就觉得有不合理的地方了,导演导着导着就觉得有不妥帖的地方。换到有经验的合作者,这事儿其实就是演员的二度创作的事情,万一摊上新手,这后期改动的事情仍是写作者的。没办法,他们就觉得不对,怎么不对说不上来,怎么改更说不出。也没有办法,只得你再重新来。

这些都不是最难的,最难其实是要将现实生活平淡的,如水的日常提炼出矛盾冲突来。这冲突的点还得拿捏好了,既要有广泛的生活基础,是观众能够接受和认同的,同时还得在逻辑上是合理的,而靠各种巧合来连缀的剧情,纵使都合理了但也是容易被质疑的,这其实也是编剧最无力的地方。

最后,还得仰仗演员将你在编剧时预想的部分演出来,观众在极短的时间里看明白,捕捉到细节,尤其是与剧情走向相关的关键性细节,这才有可能成就一个完美的作品。所以,没事不要给自己揽编剧的活,这是门手艺活。