现在是寒冬，我对年的概念是以夏天为度量，一过夏天，就感觉一年又过完了。
而无论夏天还是冬天，从凌晨到黎明的这段时间里，都是我最冰冷而孤独的时刻。在夏天的此时此刻，我想到更多的是英格玛·伯格曼的《夏夜的微笑》。
英格玛·伯格曼导演的《夏夜的微笑》有这么一段描述，他告知人们，务必在夏日的夜晚要微笑三次：第一次是从午夜到黎明，地平线露出温柔的曦光，它是送给年轻的恋人的；第二次，天空破晓，鸟声啾啾，夏夜的微笑，献给丑角、傻瓜和无可救药的人们；第三次微笑出现时，天光大亮，这次微笑是，送给那些愁苦、忧郁、失眠、迷惑、担心受怕和孤独的人们。
我曾把这三种微笑理解成同一时空的不同角色，而事实上，随着年龄增长，我才慢慢发现这三次微笑是对自己的整个人生而言的。青春年少无畏的冲动与敢爱敢恨，恰似年轻的恋人，一切都富有力量而刻骨铭心；而随着年龄变化，人生际遇中诡异难测的风景，我们中的绝大多数活成了傻瓜，像强颜欢笑的丑角，在面对未知的未来充满恐惧，并认定自己无药可救；到最后一个阶段，是宽容与直面苍茫的笃定，愿意把自己更多的故事讲给那些年轻的恋人，所有仿佛有了浅薄的胸怀，以至于，以友善的微笑送给那些愁苦、犹豫、失眠、迷惑，担心受怕和孤独的人们。
今天北邮EMBA王立新老师说了一段深得我心的话，他说，回顾整个人生之路，一开始是钱在激励你发奋奔钱途。然后是强烈的虚荣心激励你实现自我。最后是对自我以及人类渺小的悲悯支撑你淡泊的人生。这一点，恰恰和《夏夜的微笑》里的台词异曲同工。
从夏天到冬天，当同样置身于凌晨到黎明的时刻中，我想到的是另一个人关于这个时间点的描述。这个人叫山口百惠。我曾经在初中看过她的《苍茫的时刻》，她把这个时间比喻苍茫，含义为现在刚是黎明时分，生活刚刚开始。而书中有一句话让我总是记忆深刻，山口百惠说“至少就我来说，嫉妒不是恋爱的兴奋剂，而是含有毒素的危险感情。”
作为日本影、视、歌三栖明星山口百惠，《苍茫的时刻》是她在1980年与和自己演过很多对手戏的三浦友和结婚并退出演艺界后，用了四个月时间写成的一部“自叙传”。整个书中没有明确时序概念，而是通过生活中很细腻而真实的小片断，拼凑出来的个人对生命的理解，整个顺序分为“出生”、“成熟”、“打官司”、“结婚”、“退出艺坛”，书中充斥各种生活的细节，包括她曾经不安的去直面自己的输卵管炎，包括她如何爱上三浦，感觉到全身被空气包裹，也包括她面对爱情时的那种自卑：“工作上当然不用说了，就是与朋友和三浦的交往之中，这种自卑感也是常常最使我担心的一件大事。它总是隐藏在心底的角落里，成为思想上的包袱，把出席应当高兴的场合也当成负担。随着时光流逝，今天我终于能够冷静地进行思考了。就是说要把心里的反响如实地表现出来便可以了，不必在意当场流没流眼泪。所谓照顾对方的情绪，就是要真正地表现自己由衷的欢喜。”
后来她提到一个观点，叫：听其自然，随心所欲，珍视自己，珍视自己的感性。
说到感性，这个和山口百惠的成长有关，从一个出身寒微的私生子成长为一个引人注目的明星，二十一年来山口百惠自嘲自己是“随着大风小风成长起来”，对于从小孤独的她而言，风是最好的伙伴。风反映了她的内心，她曾说“二十一年来，我是在风中长大的。有扑到我身上的大风。也有发自内心的风暴，有令人身心舒畅的微风，也有刺入骨髓的寒风。就像在风中摇曳的火光忽明忽暗，我随着大风小风成长起来。有时候，我正面迎风，有时候，我竖起衣领，以背向风。对于迎面扑来的风，发自我内心的狂风，我都不怕。”
我在北京的冬天，总是想起山口百惠的《苍茫的时刻》，或许是北京的风真的很大，或许是因为我每天从公司到家的路途都会经过一片苍茫的森林，无论北京的雨雪天还是雾霾天，我都会穿过那片森林，在城市里，一片森林就隔离出一个世界，你会精神出窍，你不认为自己活在北京，在那片被森林隔绝的片区，有最简单而质朴的人。而你在那些狭小的生活空间穿行时，你会很自然想起那句话：听其自然，随心所欲。珍视自己，珍视自己的感性。我会猜想，在那些炊烟升起的小房子里，那些拆迁过半的废墟里，人丁几口？我作为外人又如何走进他们的世界，如何直面这出世的苍茫。
我觉得自己是感性过头的人。人一感性，就很容易同情、也很容易嫉妒，很容易自卑，也很容易自负。所以我会用山口百惠提醒自己，珍视自己的感性，不认为感性是对或是错的，太小我的感性容易陷入一个人的困境，而与山川河流风霜雨雪结合的感性则能让自己淡然下来，从更高的维度去超越自己当前的见识。
有了见识，就有了胆识。
在商业中，我们一般通过“降维打击”来应对竞争，而在直面未来时，我们或许更应该通过“高维创见”，从三维到四维，顺应自己的感性，从更宽泛的时间去寻找时机与答案，以免在过分感性的生存中因自身的混乱，提前退出战场。而所谓的“高维创见”就是与身外之物融为一体，思考风的走向。
Emilie Nicolas -《Pstereo》
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