后会无期：韩寒的三个错误以及为什么好看

文@胡东晨

好莱坞编剧教父罗伯特•麦基曾经说过，没有一个观众想遭遇电影主人公那样的经历，观众们进入影院，真正寻求的是一种安全的情感体验，一些他们在真实人生中不可能或不愿意体验到的情感。

能够满足观众丰富、多层次的情感需求，是一部电影取得成功的深层要求。你是否还记得最近一次让你笑中带泪或者悲从中来的电影，如果有的话，它一定是你看过的所有影片中评价最高的那一部。

如果从这个角度来要求《后会无期》，韩寒的执导水平显然是合格的。100分钟的篇幅里，观众与两位主角一起，体验到了由启程到分离的一段历程，见证了许多人的许多人生。这些人生里，有笑，有无奈，有愤怒，有失望……只不过韩寒只有对笑使用的比较奢侈，而对于其他情绪的处理就比较节制了。

评价好电影的标准主要有三点，分别是情绪、人物以及情怀。《后会无期》的情绪已足够丰富，情怀就更不必说，整部电影对底层的关注，这些为信念而坚持的人们，就好像陈柏霖的那台面包机，虽然不合时宜，但是终究不曾放弃。而理想化的结尾也将这种不屈服的小强精神彰显到了极致。

在人物塑造方面，韩寒完全体现出了他的小说家实力。为每一位角色设计的台词，以及通过台词和表演为角色赋予了生命的优秀演员，让这些或喜或悲的人物完全确立了起来。无论是坚守自我的陈柏霖，乐观鸡贼的冯绍峰，还是性格矛盾的钟汉良等各色的人物，无一不是形象鲜明，给人留下很深刻的印象。

然而，如果非要吹毛求疵的话，韩寒还是犯了一个全世界导演都会犯的错误：他赐予了人物生命，却没有让他成长。在《后会无期》的世界里，陈柏霖始终坚持，胡生始终守候，冯绍峰虽然经历了从初时的激情到最后的失望，却始终还是那个装酷的小人物，没有后退一步，也没有前进一步。

唯一的亮点是王珞丹饰演的苏米，在电影的结尾，她终于学会了重新信任别人，成为了整部电影中唯一真正有成长的角色。

到目前为止，我一共提到了两次电影的结尾。之所以说是“结尾”而不是“结局”，是因为这部电影其实是没有结局的。这也是为什么我会在微博上把《后会无期》称为“半部优秀电影”的原因。不是因为它只有半部优秀——实际上整部都很好看，而是从结构上来说，这部100分钟的电影，实际上只能算是一部电影的前半段。

虽然《后会无期》表面上并不是一部戏剧式结构电影，而更像是散文式结构，然而整部电影看下来，电影的戏剧结构还是非常明显的。我们按照好莱坞经典的三幕式结构，结合罗伯特•麦基的故事理论来分析的话，电影的序幕（激励事件），第一幕（进展纠葛），第二幕（危机），都十分清晰。然而危机之后，影片却突然戛然而止，让还在期待之后高潮和结局观众，陷入到深深的云里雾里之中。

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导演到这里觉得自己已经讲述了一个完整的故事，然而在观众眼中，故事才刚刚开始。

再之后，韩寒为电影安排了一个结局。谁知，他却犯了和周杰伦在《天台爱情》中犯过的同样的错误：他希望观众知道发生了什么，可是却不屑于告诉他们，于是便使用了一种最不应该在电影中使用的方法——脑补。

从《后会无期》那个突兀的结尾中，我们可以发现很多有用的信息，这些信息汇聚起来，就可以编织出全片许多人物的结局。然而在这样一个猜谜游戏里，观众就很难与剧中角色产生共情作用，也就无法在结局时收获到任何情感体验——这个让他们走进影院的原始动力。

以上就是作为导演的韩寒，在他的处女作之中所犯三个错误。

然而，如果你愿意容忍这些缺点，愿意将这些缺点看作是一个年轻导演，在执导自己第一部作品时所表现出的青涩与不成熟，而不是以一个最优秀的成熟导演的标准来要求他的话，《后会无期》其实已经可以让绝大多数观众感到满意。

丰富细腻的情感体验，加上生动鲜明的人物形象，以及实质上是鼓励了为理想而坚守自我的情怀，使得这部电影完全可以进入到国产优秀影片的行列之中，而不会有一丝勉强。首日票房破亿的优秀成绩，已经可以从侧面证明这一点。

作为一篇吹毛求疵的影评文章，本文以那些最伟大的电影为标准，毫不客气地挑了导演韩寒的许多刺。然而作为一名普通的观众，我却加倍地期待起在不远的将来，能够看到他更多更成熟的电影作品了。

相聚有时，后会有期。

导演: 韩寒
编剧: 韩寒
主演: 冯绍峰 / 陈柏霖 / 钟汉良 / 王珞丹 / 袁泉 / 陈乔恩 / 贾樟柯 / 白客 / 孔连顺 / 高华阳
类型: 喜剧 / 爱情 / 冒险
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2014-07-24(中国大陆)
片长: 106分钟
又名: The Continent