黑夜一无所有，为何给我安慰
文 / 左叔 导演李玉的电影，一直以来都是有种“亚热带草莽气息”的审美倾向。万物被雨水淋湿后，浓稠的色调、疯长的植物、暗哑的物件、凌乱的空间、迟滞的空气、窘迫的困境…… 所有的一切都是非常鲜明、浓烈、极致，从《观音山》到《断·桥》似乎都是如 ...
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七月与安生，我和她
文 / 苏小旗 今天我在朋友圈里说：姐从骨子里就不是一个文艺的人，也不小资。我一脚深踩在生活的泥土里，一脚踩在你够不着的云彩上。 评论里惊人地一致：你这得劈多大的叉啊？ 你看，不光我不文艺，我朋友圈里的朋友，也是真特么的不文艺。 我之所以说 ...
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风中有朵雨做的云：以表演成色稳定住剧情的合理性
文 / 左叔 先前说要撤档，尔后又说被大刀阔斧地剪了，上映之后的版本味道“醇正”，除了有一些“以为唐奕杰没有上车”的“强行剪辑”的印迹之外，也实在找不到一处值得撤档的点。 向观众陈情各种有可能的不确定性，大概就是一部电影前期营销应该做的事情 ...