《荒野生存》改编自乔恩·科莱考尔所著同名小说，讲述了在1992年，品学兼优、身为运动健将的美国大学生克里斯托弗·约翰逊·迈克坎德雷斯面对前途无量的事业机会，离开一切现代文明，远足阿拉斯加的荒蛮之地体验生活的故事。
文 / 左叔
很多事情都是这样子的，若是从不同剖面来看，会有不同的答案。
就拿《荒野生存》当中的年轻人之死来举例，社会治理领域的人看到一个人的非正常死亡，肯定会反思他是否有心理疾患，社会救济和支撑系统是否足够完备，在预防非正常死亡的体制和机制上还有没有改进和提升的空间。搁在某些语境里，还要追究责任，衍生出其他社会议题来。
如果以阶层分析的角度来看，这难道不是某些“吃不饱了不饿”的阶层，在自我价值实现上感受到空虚，在寻求刺激的道路上误入歧途的反面典型吗？围绕这个角度，大道理很多，根本讲不完。
若是从人员管理的角度来看，重点又会自然而然地转去，如何及时堵塞漏洞，加强风险防范上来。若是身边的某个团队有这样的人忽然出走，自然也就惊起一众的管理者，小心屁股底下的位置能否坐得牢靠。事情还是同一件，对此看法却已经有了万千变化。根本的原因，是彼此的立场有差异。
再换一个领域，就像《荒野生存》这本书以及后来衍出来的电影所涉足的文艺创作领域，这个故事为什么会以纪实的方式被写下，会以影像的方式二度创作，最根本的价值是它有涉足探讨到人性当中那些极为特殊的幽微处。
一个拥有强大自我的人，与社会之间的格格不入、矛盾重重的外部冲突，以及一个内在脆弱的人，想要找寻又无法实现的内在冲突。两股强大力量的彼此拉扯，最终将一个人淹没在远离人群的荒野之中。
对于文艺创作者来说，最喜欢塑造的角色往往就是有“格格不入”感的人物。原因很简单，有冲突，才能有张力，有张力，才有故事性，有故事性，才会吸引读者，有读者愿意投入自我，才能有共鸣……这是个链条，缺掉任何一环，都走不下去。
若是以心灵鸡汤的角度来看，现实中的一场悲剧，转念来看，同样也是一个人追求自我，并最终找到答案的“喜剧”。抵御“无用功”和“消磨感”，是需要大量的自我价值实现来支撑着的，如果这些自我价值实现被疲于奔命消磨掉了，被无欲无求禁锢住，很难在这个过程之中有什么富有价值的创造。
每个人都有自己定义幸福的权力和自由，追求那种令人身心放松的状态，找到能够让自己保持自洽且平和的办法。想要从别人的故事里收获什么，主要还是你想要得到什么。旁人的立场和答案都不重要，重要的是你自己能够遵从自己的内心，做到不人云亦云。
发表评论