我相信任何事情都不会不留痕迹就过去，对现在的和将来的生活来说，我们所走的最小的一步路都是有意义的。
—— 契诃夫 《我的一生》
文 / 左叔
临下班前，终于有了一会儿空，有时间细看了一眼接下来“读剧人”要排演的剧本。
上周三初初定下来的时候，在群里瞄了一眼电子档，当时也没有往心里去。今天读过一遍，才着实被吓一跳。因为很多要传递的信息，都在台词的下面，既考验表演者的精准度，同时在我看来也是挺“挑观众”的一出戏。
导演这一次给我们“第三组”安排的剧目，是原本北京人艺排过的大戏中的一个段落，当年上演的时候曾经引发过广泛的讨论。前几年，这出戏又重新排演了一遍。"90后"老艺术家蓝天野再度出山当导演，几位人艺的“老戏骨”在剧中挑大梁，也是轰动一时的艺文大事。故此，总感觉这样的作品，我们这些“门外汉”是根本没有办法拿下。
节选的这个段落，是两个人的对手戏。表面上有很多角色自言自语的部分，但想要传递给观众、推动情节发展的动因，都在台词底下暗流涌动着。“斩头去尾”地移植到舞台上，如果缺少前后交待的话，这个段落能够“立起来”，我一时无法想象。
以现代人的视角来看这出历史剧中的这个段落，我觉得基本上与电影版的《风声》当中"顾晓梦"与"李宁玉"的彼此试探，坦露心迹相近了，都是有非常丰富的潜台词和信息量潜藏在“表层”的文本里面，这些在没有表情特写的舞台上，要如何地表现出来，当下的我觉得很茫然。
在这个段落中，一个叫范蠡的楚国人，经历了故国破灭，而与越国有了共同的仇人，在越王勾越卧薪尝胆、幍光养晦的艰难时刻，他挺身而出去，劝说一位叫西施的越国姑娘只身前往吴国，充当“美女间谍”将吴王夫差推向腐化堕落、家国破灭的深渊。
两个角色彼此试探，一个怕不愿，一个有不甘。确实，要如何劝说一个人放下个人的“小我”，以“赴死之心”深入敌国伴虎狼于左右呢？这是一个注定了“茫茫没有归处”的选择，不管成功与否，不是死于非命，便是留下骂名？
美貌成了这个叫作“西施”的女人此生最深，且无法摆脱的诅咒。我其实在读本的时候，是看不到西施内在的心理动因的，她只是在此段落“收光”前，让范蠡为她准备好远去吴国的行囊，一个有沉鱼之貌的浣纱女自此登上了历史舞台。
会不会有一种情况，人骨子里都是有些喜欢挑战的，有把握能做好的事情，做起来太顺手了，兴致了了，反而是那些没有做过的，鲜少去尝试的事情，本心里都有一个想要试一试的冲动，如果这个冲动恰好又有一个宏大的主题和奉献的取向。
这么一琢磨，我觉得糊里糊涂地上台，也不是什么特别可怕的事情。
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