好笑归好笑，​看懂了就会有些心疼

快乐才是悲剧的精髓，而这意味着被拒之界引发欢乐，唯有对于那些愚钝的、病态的、满脑子道德伦常、指望靠悲剧来保证道德升华和医学净化效果的听众，悲剧才会招致恐惧和怜悯。
—— 德勒兹

文图 / 左叔

速食的年代，人的耐心几乎消磨殆尽。在传播领域更是如此，稍微长一点的视频、稍微深一些的内容，“完整播出率”就开始玩“速降”。也不知道是内心里信息焦虑导致大家想了知道得更多，还是已经养成了习惯三十秒内还没有爆点就迫不及待地想要滑走。

我也有类似的问题，我应该有三五年左右的时间没有打开过电视机了，更不要说一本正经地坐在沙发上追完一部剧。以前说实话，还曾经用手机或者电脑追过网络综艺节目。最近一两年，这样的状况要少很多，原因是多方面的。

其一，最近这两年也没有什么像样的网络综艺节目。可能讲得有些武断了。也许有吧，但至少突破圈层传播的能量不够大，变成人人想要了解一下“社会议题”；再者，稍微有一两个出圈的网络综艺节目，也在透过短视频平台引流，只要你经常刷一刷，大数据自然就会记得你的喜好，不停地喂给你与之相关的内容，不知不觉之中仿佛已经全部看过了一般。

倒过来推演，能够在短视频平台拿得出手的，虽然只是零零碎碎的片段，但也是精华之所在了。等到你“按图索骥”找到整档节目后，会发现最有意思的部分，还真的要数在短视频平台上传播得最为火爆那三五分钟，其他的部分也不过就是在“放水”，撑够时长罢了。

扯这么长，其实想说的是在过去一年里，给我印象深刻最为深刻的“网综”是《一年一度喜剧大会》第2季里面的一个表演《遇人不赎》。在没有看过这个节目之前，我甚至不知道这个“网综”居然还有第一季。两位有舞蹈底子的女演员，此前我一定有看过她们表演，利用肢体的优势抖了一些“包袱”，一身空姐打扮，一会儿装作逃生梯、一会儿装作行李箱，好笑归好笑，胳膊腿拧来扭去的，看了多少有些心疼。

在《遇人不赎》中，她们放弃了自己的“优势”，更好地服务于整个表演，并不会因为蔓生出来的“炫技”，而让整个作品有被迫中断感觉。这个作品不长，但对于习惯了刷短视频的人来说，能不能坚持到最后其实并不好讲。如果能够坚持到最后，你会发现开场所有的荒诞戏谑，都是为了最后在你心上挠上那么一下，让你鼻头发酸的铺垫。

尔后，会更为深刻地理解，为什么有人会讲喜剧的内核是悲剧了。同样也是好笑归好笑，看懂了就会有些心疼。