文图 / 左叔
此刻，一波涟漪已经荡了出去，似乎已经回归风平浪静、岁月静好了。然而，心里总在提防着，这波荡出去了，会不会再荡回来？除了这个波，会不会还有次生的波？
等到那几道波互相交织在一道，那个同频共振的时刻，大概才是真正最为难捱的时刻吧。比起一了百了的死，万般艰难的活显然要更难熬一些。
悲观者，不配拥有乐观的光明。
-
[hermit autoplay="false" mode="circulation" preload="auto"]netease_playlist#:974763910[/hermit]
-
如果有可能，抱抱那个安然走进春天的自己吧，毕竟有人永远地留在了冬天。
即便离着漩涡的中心很远，终究还是会被波及到，无论如何都是辛苦一场，有些是身累，有些是心乏，毕竟没有办法做到完全置身事外。
如果一定要感谢，那么就先谢谢自己吧。我们不能要求，一个摔倒在地刚刚爬起来的人，第一时间不去抚慰自己，而是喝彩鼓掌。
原本以为会有改变，然而有些东西却依旧坚牢。确幸的，依然会感觉到确幸；厌倦的，终究还是厌倦。有些习惯被左右了，但内心的校准一时难以左右。
如果某个职场空间，到了不值得姑娘们每天出门撸个全妆，老叔叔们想着怎样搭配衣服的地步，其实这个空间已经失去了久呆的价值了。
是的，内心里不是没有千军万马，只是觉得在这个当下不值得再说。
传统戏剧有很多程式化的表演，因为需要交待其他手段无法交待的细节。
舞台没有超现实的布景，于是推手是窗、扬鞭千里，所有的都靠角色程式化的表演来补白交待，因为舞台距离观众远，所有的表演都是细节放大的，生怕观众会错过什么。
一旦放到影视化的镜头面前，切到胸以上的画面，那些放大的表演就显得做作、那些程式化的内容就显得僵化。
不是做错了什么，只是时机场合不太对，观众早已经不是仰望的视角了，而是逼咫到近在眼前。
鸡脚槭，私以为是最为俊逸飘邈的庭木。每年春将尽时，都会裁上一截旁生的枝，供在长颈瓶的清水里，可以清翠十余日。明明是爪状的叶片，却有云般的轻盈，至今也没有找出原因。
一周多前，下雨天随便插下的香椿居然活了，萌了两朵芽尖，敲了一只鸡蛋，炒在一道尝了一个鲜。吃完后，便开始惦记着枸杞头、马兰头……
阳光好的时候，心里搁不下闲事。只想把所有错过的春天，都揉进这个午后。
发表评论