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陈丹青静物画展:二度创作中的有与没有

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陈丹青苏博静物画册写生展

相对于二楼人山人海的唐寅特展,位于苏博出口处的《陈丹青静物--画册写生展》显得低调了许多,若不是出门时留意一下,几乎都要错过了。对于绘画没有什么研究,倒是布展文案上面的一句话吸引了我的注意力,“这里没有一件我的作品,但每块画布签着我的名字”,让人觉得饶有兴致、透着一丝惮意的话,绘画无论是作景作人,还是天马行空,大抵的意思都是“道法自然”的,此话是否说了这层意思,待我走进去一看,才明白这是一次“临摹画册”的展览,这里所谓的作品都是那些画册里的经典之作。

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以油画的形式重绘经典,这些经典当中除了西洋油画之外,还有一些是国画,山水、花鸟,甚至春宫。中国的春宫画与西洋油画当中的人体放在一起,有一些文化碰撞的意味,不知道是不是作者期待表达或者传递的。当中甚至还且些是字帖,那些本该有笔墨浓淡、纸张质地所传递的力道,却借了画布油料之力,不知道这种跨界是不是很难。虽不懂画作,也不知道这样的作品的难处和妙处在哪里,但却似乎也明白了这样的作品大概是类似于文学作品当中的“二度创作”,比如李碧华的小说《青蛇》。

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李碧华的小说《青蛇》脱胎于传统白话小说以及戏曲当中的经典故事,这也是中国人妇嬬皆知的一个故事。然而,她却换了一个角度,以青蛇为中心对整个故事结构进行了重新架构,又将故事的视角拖回到千余年后的当下,以回忆录的形式展示当年的一场爱恨情仇。文字鲜活泼辣,人物性格带着当代人的思考惯性,令人印象深刻。然而就二度创作而言,这个故事还远没有结束,徐克又执导了电影《青蛇》,故事的蓝本便是李碧华的小说,但却又与李碧华的小说不同。

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徐克的创作虽然还是以青蛇为主要视角,却将李碧华故事结构当中的回忆录式的结构打破,重溯经典当中的故事梗概。选角方面以及电影音乐的选择方面都是一时不可超越的经典。一代女神王祖贤扮演白蛇,而影后常胜军张曼玉扮演青蛇,妖治之气冲天却又不失雅韵,可能不是其他女演员可以拿捏的。对于演员而言,那么多版本的作品在前,必定是有影响的,作者编剧的作品也有自己的解读,导演也会左右,而自己的表演创作其实也是空间有限的二度创作。电影的主题曲《流光飞舞》由现已淡出乐坛、人生陷入顿困的陈淑桦演唱,前奏部分出现的时候,电影画面大概是秋叶纷飞的古代街市,灯火通明,长镜头一路飞旋,定格在多少人的脑海里面不可抹去。

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私底下以为,二度创作比起原创的难处,对于一般人而言,大概是极易失去自我的,自己的观感和价值取向极易被定式的思考和模式所左右,“这里没一件我的作品,但每一块画布签着我的名字”,这句话大概就是二度创作的当中的“有与没有”,有是经典当中被自己消化吸收的部分,并且以自己的视角和方法展示出来,没有是那些被自己所舍弃的东西。另一个层面上的有与没有,大概就是有没有在这其中迷失掉自己的意思。能力有限,所能思考到的大概就是这些了。这也是我相对于唐寅特展收获到的东西。

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