文图 / 左叔
一边在追只有 6 集的“美剧”，一边花了些零碎时间将同一系列的 6 部小说给读完了。然后，就觉察出来行业生态对艺术创作这件事情的潜在影响，也看见了即便底层逻辑一样，也会形成“各花各表”的差异。
6集的体量，显然是不太可能将6部小说的内容全部塞进去的。公开消息显示，这部“美剧”已经成功续订了第2季，还有不断在原著上挖掘、开发、续写、演绎的可能性。但是，这种大刀阔斧的改编，所形成节奏上的紧凑感，以及因为剧情的紧凑而形成的戏剧张力还是很显著的。
反观，有很大一部分的“国剧”动辄大几十集，体量过大，支线繁琐，显得特别拖沓。开“二倍速”或者“拖进条”都不太会影响对剧情进展的理解，一句话概括一下，就是比较“水”。
总体来说，还是行业生态决定了这些“外在表现形式”。“国剧”从项目报审开始，到能够顺利上星落地或者平台播出，有一个非常漫长的周期。里面的变数太多的，资本要不要退出，演员会不会塌房，剧情能不能过审，都是变数。多拍点，总归要剪一些的。这个就有点像中央厨房做的“预制菜”了，只能提前预设观众反馈和剧评走向。
“国剧”绝大部分都是“带状日播模式”，每天1至2集的播出量。40至80集体量的“国剧”在卫视上星的播出环境里，跳过双休日固定综艺节目时段，基本上也是可以撑足“季播”时长。这个也是符合传播原理和吸引力、关注度的分析数据的。
剧播招商的生态也是如此，拖得周期越长，曝光量就会有所增长，尾头片尾、中间切片的商务广告的露出机会就会更多。作为一个项目，一部剧的商业价值大概也就体现在这里。支线不多，撑不住体量，剧情不“水”，又能怎么办呢？
“美剧”基本上是“块状周播模式”，1周1集。也有不少“美剧”是边拍、边剪、边改、边播的状态。会根据观众的反馈，对剧情做出微调，剧情的走向也极有可能与起初的设定不太一样，悬疑和紧凑会成为“美剧”的主要审美取向。
这个就有点像“小厨热炒”了，有那么点“现点现做”的意思。上菜太慢，等不急啊。“国剧”出海落地“美剧”大本营，即便是我们认为已经没有什么拖沓剧情的精品，也会被剪辑压缩成更符合“块状周播模式”的紧凑状态。比如，《甄嬛传》。
“国剧”观众当然也可以用遥控器和弹幕来投票，但这种投票基本上都是滞后的。“美剧”观众可能也不太在乎投不票这件事情吧。毕竟，除了刷剧，“美剧”的本地观众，娱乐自己的“奶头乐”还有很多。6至12集，播出周期等于就是6至12周，基本上也是撑足“季播”时长的，也是符合传播学的基本原理的。
由此看来，即便是在底层逻辑一致的情况下，也会因地制宜、“各花各表”，最终形成完全不同的风格走向。逻辑一致的事情都已经如此了，在职场之中，每个人的终极目标、价值取向、道德标准等底层逻辑，本就有着天壤之别，又何必强求振臂一呼、应者云集呢？
发表评论