黑天鹅：跳芭蕾的青衣

在JESSICA没有出生之前，我一直觉得性格是后天养成的，但有了JESSICA之后，我觉得天性当中应该已完备了一些最基本的元素，后天只不过让这些基本的元素进行了一次重新的整合，如愿的，便是完整的人格，不如愿的，便是被扭曲之后的人格。看《黑天鹅》一直让我想到毕飞宇的小说《青衣》，而妮娜便是跳着芭蕾的筱燕秋。

她们有本质上的相通点，长期禁锢式的成长环境，清纯高洁的白天鹅，小家碧玉的青衣，压抑了她们骨子里面的因子，然后却戏我两忘，人性最直白的一面被彻底地激发出来。与其说一步一步地蜕变成“恶之花”，不如说人性终归就是这个样子的，只不过是长期的教育让人收起了利己的蛮荒作派，纵使穿起西装、用上刀叉，但总归还是食肉的动物。

传统艺术应该是此类故事最惯常用到的“约束力量”，如芭蕾、戏曲、钢琴等等，这种需要“童子功”的艺术，最常被“妖魔化”为禁锢的力量，长期压抑的练习环境，加之又常常有角色的塑造、心理的投射，最终模糊了物我的界限，跌入在混沌里无法解脱。此类更鲜明的例证便是张国荣在《霸王别姬》当中塑造的程蝶衣以及他本人。

娜塔丽•波曼是一个令人惊艳的演员，无论是硬底子的芭蕾技巧，还是隐忍面孔之下内心翻涌，她都能丝丝入扣地表现出来，仿佛这个角色天生放在那里等着她的一般。推荐给一些朋友，他们常常不太理解这样的一部电影会被归类于惊悚片，因为太过沉闷，没有被恐吓的快感。我想也许他们还没有意识到自己内心深处的那块黑暗的存在。

在我的理解，比起恐吓的快感，直面内心的那块黑暗同样也会令人心存“敬畏感”。伦理道德教化是维系社会秩序最基础的力量，可是人人都怀揣一头莽兽伏在心笼之中，无论是“七宗罪”，还是“六根”，比起后世的教化，它们更具原始的动因。对于电影本身惊悚效果不认同并不是最要紧的，如果你对某一天失控的后果仍感觉不到惊悚，那么也许你本身已经物我两忘，恰若跳着芭蕾的青衣一样。
　
　
　

导演: 达伦·阿伦诺夫斯基
编剧: 安德雷斯·海因斯 / 马克·海曼 / 约翰·J·麦克劳克林
主演: 娜塔丽·波曼 / 米拉·库妮丝 / 薇诺娜·瑞德 / 文森特·卡索 / 芭芭拉·赫希 / 本杰明·米派德 / 克塞尼亚·索罗 / 克里斯汀娜·安娜波 / 詹尼特·蒙特戈里 / 塞巴斯蒂安·斯坦 / 托比·海明威 / 塞尔吉奥·托拉多 / 马克·马戈利斯
类型: 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
片长: 108分钟 / 103分钟(威尼斯电影节)
上映日期: 2010-12-17(美国)
IMDb链接: tt0947798