一九七零年的诺贝尔文学奖得主－－索忍尼辛，在一九四五年，二十七岁的他还是一名苏联红军一个炮兵连上尉，跟着苏联军攻打德军控制的东普鲁士，他目睹了军队的暴行，并写下了这么一首诗：
小小女孩儿躺在床上，
多少人上过她——一个排？一个连？
小小女孩突然变成女人，
然后女人变成尸体…...
电影以1943年日本殖民时期为背景，讲述了日军从朝鲜半岛掳掠20万名少女，拉到中国牡丹江慰安所充当慰安妇的真实故事。由赵廷来执导，姜荷娜、崔莉主演的历史电影，将这种暴行搬到大家的眼前，血淋淋的场面，看完后整个人都不好了，内心那股无力感在作祟。可是即使是活在那个年代的人，手无寸铁，又能如何守住自己？
恰巧这段时间在看龙应台的《大江大海1949》，每每看到因生在战乱年代的人们因命运而不得不告别时，沉重得合上书页缓一缓。
看《鬼村》时心情也是如此一般，当14岁的正敏告诉官兵她的岁数后，被强行拖到一个医务室里检查下身并被军官强奸时，本是父母手中的掌上明珠，父亲都舍不得打骂一下的女儿，现在却被一个蛮横的军官抽晕了过去，完事了下一个军官已经在门口迫不及待了...
如果从电影的专业角度来看，这部片的纰漏很多，无论手法还是人物，略显生涩，导演不断在清新情怀与慰安妇之间进行切换，有些朋友觉得这显得不成熟甚至是突兀，我却庆幸导演用这样子的手法，至少我可以借助镜头稍微平复下心情。
一个个简陋的木屋里，一条长又阴暗的走廊，一个个排在门口外边的士兵，一张张狰狞的面孔，还有那躺在简易木床上动弹不得的少女，她们忍受着所有非人的虐待，像牲口一样。甚至有一位军官从一位死人身上扒下一件旗袍，硬要一个中国女孩穿上，甚至她们会因为犯错被扒光衣服站在寒冬夜里，被训斥“别把自己当人，你们是为皇军，而活的母狗”。
玩够了，疯了的，病了的，通通枪毙。
而影片中让我触动的是，一个小兵进来后，正敏正准备脱衣服，他阻止了，“你就这样子躺15分钟吧，休息一下。”这应该是正敏作为慰安妇期间，遇到的唯一个好士兵吧，“你也别怪他们，战争让大家处于一个精神崩溃的临界点。”显然战争的残酷不能成为士兵可以随便蹂躏其他身体的堂而皇之的理由，它同样给人类带来了不一样的心理创伤，不管是胜方，还是负方。
14岁的正敏和15岁的英熙，因为一同被抓进慰安所同病相怜成为无话不谈的好朋友，导演用穿插的叙事方法将英熙的晚年故事作为电影的另一条主线同时展开。
因被强奸而日渐沉默且拥有通灵能力的恩静，妈妈的嫌弃与不理解，被英熙的妹妹（一个招魂的奶奶）收养，不管是在以前的时光还是现在，一个女生只要被强奸被冒犯，身边的人总是会用有色的眼镜看待自己，大家会觉得你自己别管好自己，穿得太暴露…同样的，曾被蹂躏的慰安妇，她们内心愤怒，可大多数难以启齿，世人把事件曝光了，报道了，然后沉寂了。
90多岁的英熙，通过恩静的招魂，招回了14岁的正敏，说出了憋了几十年没说说出口的话。停留在14岁的正敏与白发苍苍的英熙见面，死在噩梦生活的她，还有几十年活在阴影中的她，到底哪个更好过一些？
送走正敏的灵魂后，恩静又展开了一场大规模的招魂，她的周边站满了被枪杀的少女、伤兵、民众，每个灵魂都是悲怆的。
这段耻辱的历史忘不了，生活在现代美好生活的我们，又可以做点什么？
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