不吐槽不春晚

如果说以往春晚之于中国人的意义是喝酒吃饺子的一个背景音乐，今年的春晚，只是一个全民抖手摇红包健身的一个好由头。不吐槽不春晚已经成了人文习俗的一部分，一方面是审美多元化的格局所造就的，另一方面也是情资越发低迷所造就的，在每年春节外采新闻资源极度匮乏的阶段，仅余的消遣和市井的喧哗之声大概也就只有关于春晚这件事情了。走亲戚串门子，否则聊一些什么话题呢？拿什么来抵挡七大姑八大姨呢？唯有关于春晚的段子以及各种后续的升级版本。否则，各大媒体也不至于精选网络互动领域的各家段子手的精彩内容，合成合类集大成版本来一路兜售。

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也许是年纪的关系，今年的春晚仅坚持至十一点有余，并未看完全部，而此后的数度重播也非常奇怪，总是卡在那个点之后便有其他事情的安排而错过，大概也就是缘分了，就看了大半截的春晚来说，其实可以说是自己看过的历界春晚之中改变最大的。双舞台、两个演播厅的结构，印象中应该首次使用的形式，将语言类的节目收纳成小剧场的形式，与观众更贴近，而歌舞类的节目则放在较大的舞台当中，更显出气势来。另外就是精简的舞美，此前大范围的动态的LED的天幕舞台相信也是耗费惊人的，此次语言类节目的舞台更显精简。因为是双舞台的关系，所以即便在舞台科技程度略低的情况下，整体上的调度也是有充分的余地和空间，不至于整个串场出现时间紧迫的情况。在制作费预算整体缩水的情况下，这已经算是清汤寡水中炒出的一盘好菜了。

反腐本以为是今年度春晚最大的亮点，至少在这个话题既是国家大政又是百姓所盼，全民聚焦所在这样的话题不上春晚显然说不过去。春晚基本上每年都会做一些年度热词的总结，无论是散落在语言类节目当中，还是在主持人的串词里，都是蛮拼的。大家对小品《投其所好》的批评之声还是有的，说这样的创作既有“隔靴掻痒”的嫌疑，同时本身也是“投其所好”。如果这样讲的话，那么整台以“中国梦”为主题的晚会都是“投其所好”，如果一定要放在那样一个标准尺上来衡量，其实真得可以关电视不谈了。在哈文的力荐和多年的推动之下，开心麻花团队应该说是在春晚有越来越成熟的表现，直播过程中道具的一些小意外，舞台经验还是帮着他撑了过去。

槽点比较高的是歌曲反串类的节目，作为比较重份量的音乐节目，整体的立意和编写的困难度还是有的，但还是做了一个比较大胆的尝试，整体结合上相对比较和谐感的是《最炫小苹果》，次之是《万事如意&小镇姑娘》，最违和的是《三家店&奔跑》，难度太大是其重要原因。舞蹈类节目整体平平，印象深刻的是东方歌舞团的节目，扣了“一丝一带”，但大尺度的肚皮舞着实惊醒了诸多已经昏睡的老爷子。杂技类的节目是《青花瓷》，戏曲类的节目总体感觉唱得太少，都是身段做功，难道是此前于魁智已经上过场的关系？

几个独唱类的歌曲，天王刘德华十年再返春晚舞台，苍老是最直接的感受，气息不稳虽是真唱，但这首歌的洗净铅华、回归家庭的优美感没了；莫文蔚的《当你老了》其实与上一年度的《时间都去哪儿了》一样，是一首极易催情催泪的歌，但数日后听到李健在《我是歌手》第三季中唱了这首由赵照原唱的作品之后，感觉到她被秒杀了。这样的创作还是比较适合以不插电的形式，以民谣的风格来呈现，并不太适合烟嗓来低吟，当然这并不影响这首作品本身的隽永。邓紫棋的作品表现平平，连话题的讨论度都一般，而刘和刚的主旋律作品被采访视频给淹没了，作为唯数不多的民族唱法的个人作品，春晚这个舞台给予他蛮多的鼓励，不易。

整台晚会，槽点较低、点赞蛮多的作品，居然是张震和吴京出演武术类的节目，已经忘记节目叫什么名字了，只记得帅气逼人的抚琴开场，在这个颜值就是生产力和收视保证的年代，两个练家子和肯下功能的人的表演已然被忽视了，只剩下舔屏的一帮痴男怨女们。春晚只要继续办下去，注定是要紧扣大政方针、时代主题的，这样的主旋律铁打不动的，不要期待它能从庙堂之高走下来，这是国家性所赋予的；春晚只要继续办下去，注定是要收罗全年热词、敏感节点的，这是社会性所赋予的；春晚只要继续办下去，注定是要被讨论批评、吐槽讥讽的，因为在国家性和社会之外，整台晚会仅留了这一样的缺口给了寻常的百姓，不吐槽还有什么意义呢？